[Nonviolenza] Ogni vittima ha il volto di Abele. 142

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OGNI VITTIMA HA IL VOLTO DI ABELE

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Supplemento de "La nonviolenza e' in cammino" (anno XVI)

Direttore responsabile: Peppe Sini. Redazione: strada S. Barbara 9/E, 01100

Viterbo, tel. 0761353532, e-mail: nbawac at tin.it, centropacevt at gmail.com, web: http://lists.peacelink.it/nonviolenza/

Numero 142 del 23 ottobre 2015

 

In questo numero:

1. Le due massime urgenze

2. Hic et nunc, quid agendum

3. Movimento Nonviolento, Peacelink e Centro di ricerca per la pace e i diritti umani di Viterbo: Un appello per il 4 novembre: "Ogni vittima ha il volto di Abele"

4. Verso la "Giornata internazionale per l'eliminazione della violenza contro le donne" del 25 novembre

5. Per sostenere il centro antiviolenza "Erinna"

6. Lodovica Cima: Gianni Rodari

 

1. IN BREVE. LE DUE MASSIME URGENZE

 

Opporsi alla guerra.

Scegliere la nonviolenza.

*

Salvare le vite e' il primo dovere.

Solo la nonviolenza puo' salvare l'umanita'.

 

2. REPETITA IUVANT. HIC ET NUNC, QUID AGENDUM

[Riproponiamo ancora una volta]

 

Occorre soccorrere, accogliere, assistere tutti gli esseri umani in fuga dalla fame e dalle guerre.

Occorre riconoscere a tutti gli esseri umani il diritto di giungere in modo legale e sicuro nel nostro paese.

Occorre andare a soccorrere e prelevare con mezzi di trasporto pubblici e gratuiti tutti i migranti lungo gli itinerari della fuga, sottraendoli agli artigli dei trafficanti.

Occorre un immediato ponte aereo di soccorso internazionale che prelevi i profughi direttamente nei loro paesi d'origine e nei campi collocati nei paesi limitrofi e li porti in salvo qui in Europa.

Occorre cessare di fare, fomentare, favoreggiare, finanziare le guerre che sempre e solo consistono nell'uccisione di esseri umani.

Occorre proibire la produzione e il commercio delle armi.

Occorre promuovere la pace con mezzi di pace.

Occorre cessare di rapinare interi popoli, interi continenti.

In Italia occorre abolire i campi di concentramento, le deportazioni, e le altre misure e pratiche razziste e schiaviste, criminali e criminogene, che flagrantemente confliggono con la Costituzione, con lo stato di diritto, con la democrazia, con la civilta'.

In Italia occorre riconoscere immediatamente il diritto di voto nelle elezioni amministrative a tutte le persone residenti.

In Italia occorre contrastare i poteri criminali, razzisti, schiavisti e assassini.

L'Italia realizzi una politica della pace e dei diritti umani, del disarmo e della smilitarizzazione, della legalita' che salva le vite, della democrazia che salva le vite, della civilta' che salva le vite.

L'Italia avvii una politica nonviolenta: contro la guerra e tutte le uccisioni, contro il razzismo e tutte le persecuzioni, contro il maschilismo e tutte le oppressioni. Solo la nonviolenza puo' salvare l'umanita' e la biosfera.

Ogni essere umano ha diritto alla vita, alla dignita', alla solidarieta'.

Vi e' una sola umanita' in un unico mondo vivente casa comune dell'umanita' intera.

Salvare le vite e' il primo dovere.

Ogni vittima ha il volto di Abele.

 

3. REPETITA IUVANT. MOVIMENTO NONVIOLENTO, PEACELINK E CENTRO DI RICERCA PER LA PACE E I DIRITTI UMANI DI VITERBO: UN APPELLO PER IL 4 NOVEMBRE: "OGNI VITTIMA HA IL VOLTO DI ABELE"

[Riproponiamo l'appello promosso gia' negli scorsi anni da Movimento Nonviolento, Peacelink e Centro di ricerca per la pace e i diritti umani di Viterbo per il 4 novembre: "Ogni vittima ha il volto di Abele"]

 

Intendiamo proporre per il 4 novembre l'iniziativa nonviolenta "Ogni vittima ha il volto di Abele".

Proponiamo che il 4 novembre si realizzino in tutte le citta' d'Italia commemorazioni nonviolente delle vittime di tutte le guerre, commemorazioni che siano anche solenne impegno contro tutte le guerre e le violenze.

Affinche' il 4 novembre, anniversario della fine dell'"inutile strage" della prima guerra mondiale, cessi di essere il giorno in cui i poteri assassini irridono gli assassinati, e diventi invece il giorno in cui nel ricordo degli esseri umani defunti vittime delle guerre gli esseri umani viventi esprimono, rinnovano, inverano l'impegno affinche' non ci siano mai piu' guerre, mai piu' uccisioni, mai piu' persecuzioni.

Queste iniziative di commemorazione e di impegno morale e civile devono essere rigorosamente nonviolente. Non devono dar adito ad equivoci o confusioni di sorta; non devono essere in alcun modo ambigue o subalterne; non devono prestare il fianco a fraintendimenti o mistificazioni. Queste iniziative di addolorato omaggio alle vittime della guerra e di azione concreta per promuovere la pace e difendere le vite, devono essere rigorosamente nonviolente.

Occorre quindi che si svolgano in orari distanti e assolutamente distinti dalle ipocrite celebrazioni dei poteri armati, quei poteri che quelle vittime fecero morire.

Ed occorre che si svolgano nel modo piu' austero, severo, solenne: depositando omaggi floreali dinanzi alle lapidi ed ai sacelli delle vittime delle guerre, ed osservando in quel frangente un rigoroso silenzio.

Ovviamente prima e dopo e' possibile ed opportuno effettuare letture e proporre meditazioni adeguate, argomentando ampiamente e rigorosamente perche' le persone amiche della nonviolenza rendono omaggio alle vittime della guerra e perche' convocano ogni persona di retto sentire e di volonta' buona all'impegno contro tutte le guerre, e come questo impegno morale e civile possa concretamente limpidamente darsi. Dimostrando che solo opponendosi a tutte le guerre si onora la memoria delle persone che dalle guerre sono state uccise. Affermando il diritto e il dovere di ogni essere umano e la cogente obbligazione di ogni ordinamento giuridico democratico di adoperarsi per salvare le vite, rispettare la dignita' e difendere i diritti di tutti gli esseri umani.

A tutte le persone amiche della nonviolenza chiediamo di diffondere questa proposta e contribuire a questa iniziativa.

Contro tutte le guerre, contro tutte le uccisioni, contro tutte le persecuzioni.

Per la vita, la dignita' e i diritti di tutti gli esseri umani.

Ogni vittima ha il volto di Abele.

Solo la nonviolenza puo' salvare l'umanita'.

Movimento Nonviolento, per contatti: via Spagna 8, 37123 Verona, tel. 0458009803, fax: 0458009212, e-mail: an at nonviolenti.org, sito: www.nonviolenti.org

Peacelink, per contatti: e-mail: info at peacelink.it, sito: www.peacelink.it

Centro di ricerca per la pace e i diritti umani di Viterbo, per contatti: e-mail: nbawac at tin.it e centropacevt at gmail.com, web: http://lists.peacelink.it/nonviolenza/

 

4. REPETITA IUVANT. VERSO LA "GIORNATA INTERNAZIONALE PER L'ELIMINAZIONE DELLA VIOLENZA CONTRO LE DONNE" DEL 25 NOVEMBRE

 

Si svolge il 25 novembre la "Giornata internazionale per l'eliminazione della violenza contro le donne".

Ovunque si realizzino iniziative.

Ovunque si contrasti la violenza maschilista e patriarcale.

Ovunque si sostengano i centri antiviolenza delle donne.

Ovunque si educhi e si lotti per sconfiggere la violenza maschilista e patriarcale, prima radice di tutte le altre violenze.

 

5. REPETITA IUVANT. PER SOSTENERE IL CENTRO ANTIVIOLENZA "ERINNA"

 

Per sostenere il centro antiviolenza delle donne di Viterbo "Erinna" i contributi possono essere inviati attraverso bonifico bancario intestato ad Associazione Erinna, Banca Etica, codice IBAN: IT60D0501803200000000287042.

O anche attraverso vaglia postale a "Associazione Erinna - Centro antiviolenza", via del Bottalone 9, 01100 Viterbo.

Per contattare direttamente il Centro antiviolenza "Erinna": tel. 0761342056, e-mail: e.rinna at yahoo.it, onebillionrisingviterbo at gmail.com, sito: http://erinna.it

Per destinare al Centro antiviolenza "Erinna" il 5 per mille inserire nell'apposito riquadro del modello per la dichiarazione dei redditi il seguente codice fiscale: 90058120560.

 

6. MAESTRI. LODOVICA CIMA: GIANNI RODARI

[Riproponiamo ancora una volta questo profilo che abbiamo ripreso dal mensile "Letture", n. 611, novembre 2004, li' apparso col titolo "Gianni Rodari" e il sommario "Con semplicita' di linguaggio e fantasia applicata al quotidiano, ha rinnovato profondamente la letteratura per l'infanzia, tanto che i suoi racconti sono diventati una sorta di istituzione per la scuola primaria italiana".

Su Lodovica Cima dal sito www.lodovicacima.it riprendiamo la seguente breve notizia: "Sono nata a Lecco, ma vivo e lavoro a Milano, dove mi sono laureata in Letteratura italiana comparata alla Letteratura inglese, dopo essermi diplomata come maestra elementare. Sono sposata e mamma di un bambino e di una bambina. Da piu' di quindici anni lavoro nell'editoria per ragazzi, dapprima come redattrice in case editrici librarie (Signorelli, Vita e Pensiero, Cetem, De Agostini, Giunti, Pbm Editori) e poi, dal 1996 come autrice/progettista e consulente editoriale. Ho creato e diretto per nove anni la collana di narrativa per ragazzi "La giostra di carta" per Bruno Mondadori Editore. Dal 2006 al 2013 sono stata responsabile del settore ragazzi delle Edizioni San Paolo. Sono consulente alla direzione delle riviste San Paolo (il Giornalino, G Baby, G Baby Giochi, G Baby Dire Fare Giocare, I Love English Junior, Super G). Accanto al lavoro di scrittura e consulenza ho sempre mantenuto attivita' di collaborazione con riviste specializzate (Letture in cui sono titolare della rubrica "Ragazzi", Il Giornalino, Famiglia Oggi, Famiglia Cristiana, Il Segnalibro, Popotus/Avvenire, Vita scolastica, La Scuola dell'Infanzia). Collaboro a Filastrocche.it con testi inediti e recensioni. Tengo corsi di aggiornamento per insegnanti sull'educazione alla lettura, incontri con bambini, ragazzi e genitori nelle scuole, incontri di lettura animata anche per bambini della scuola dell'infanzia. Sono formatrice presso la societa' "Langue et Parole". Insegno al Master per l'Editoria istituito dall'Universita' degli studi di Milano e dalla Fondazione Alberto e Arnoldo Mondadori. Ho insegnato "Didattica museale per bambini" nel corso di Laurea in Economia e Gestione dei Beni Culturali presso l'Universita' Cattolica di Milano. Partecipo da qualche anno a giurie di premi letterari riservati ai ragazzi e scrivo, oltre a romanzi e fiabe che si trovano in libreria, anche testi scolastici e parascolastici".

Gianni Rodari e' nato a Omegna nel 1920; maestro, antifascista, giornalista, scrittore; nel 1970 riceve il Premio Andersen (il massimo riconoscimento per la letteratura per l'infanzia); muore nel 1980. Tra le opere di Gianni Rodari di particolar interesse dal nostro punto di vista e' la Grammatica della fantasia, Einaudi, Torino, piu' volte ristampata; nel 1990 Emme Edizioni ed Einaudi in collaborazione hanno avviato la pubblicazione delle Opere complete di Gianni Rodari. Tra le opere su Gianni Rodari: cfr. almeno Marcello Argilli, Gianni Rodari. Una biografia, Einaudi, Torino 1990; Pino Boero, Una storia, tante storie. Guida all'opera di Gianni Rodari, Einaudi, Torino 1992; Carmine De Luca, Gianni Rodari. La gaia scienza della fantasia, Abramo, Catanzaro 1991; Patrizia Zagni, Gianni Rodari, La Nuova Italia, Firenze 1975]

 

Moltissimi hanno delineato il profilo di questo autore e lo hanno definito attribuendogli ogni volta caratteristiche e legami che ne limitano la figura. Non vogliamo avventurarci in questa inutile fatica perche' sarebbe sprecata. Dopo tanti studi critici, convegni, saggi e riflessioni su Gianni Rodari, oggi resta da dire soltanto che si tratta di un vero e proprio outsider della letteratura dell'infanzia che ha vissuto le inquietudini del suo tempo e che ha lasciato una traccia indelebile nella memoria di tante generazioni di bambini e scolari. Ancora oggi, a ventiquattro anni dalla sua morte, quasi ogni testo scolastico o antologia riporta un suo racconto o una filastrocca. Oseremmo dire che per un insegnante, un testo di Rodari e' una garanzia e un riferimento, come per un legislatore il codice.

Per comprendere l'uomo Rodari, e' importante conoscere qualche dettaglio della sua vita. Nacque a Omegna il 23 ottobre 1920 da padre fornaio. Comincio' a frequentare le scuole a Omegna, ma, rimasto orfano di padre a soli dieci anni, si trasferi' con la madre a Gavirate, un altro paese del varesotto. Alla fine delle scuole elementari decide di entrare in seminario a Seveso, per seguire il ginnasio. Fisicamente minuto, ma molto brillante negli studi, il giovane Rodari arriva fino al terzo anno di seminario per poi decidere di ritirarsi e terminare gli studi superiori a Varese. Cambia rotta e lascia il liceo per diplomarsi alle scuole magistrali. Di qui la sua profonda vocazione all'insegnamento e il suo temperamento curioso verso l'universo dei bambini e la loro logica diretta. In questi anni, fino al 1937, Rodari milita nell'Azione cattolica e scrive anche un racconto per il settimanale cattolico "L'azione giovanile". Si iscrive all'Universita' Cattolica di Milano presso la facolta' di Lingue, ma, dopo solo qualche esame, cambia direzione, dedicandosi all'insegnamento. La guerra lo tocca negli affetti, perde due amici cari e un fratello, ma il processo di cambiamento e di allontanamento dal mondo cattolico e' gia' stato innescato, finche', nell'immediato dopoguerra, lo vediamo all'"Unita'": diventera' prima cronista e poi capocronista e inviato speciale. Il lavoro di giornalista lo accompagna a lungo: inviato speciale e corsivista di "Paese sera" dal 1958 al 1980. Diviso tra il lavoro di giornalista impegnato politicamente e insegnante particolarmente attento alla centralita' del bambino nel processo educativo, Gianni Rodari dirigera' dal 1950 anche "Il Pioniere", settimanale per ragazzi legato al Partito comunista. Poi sara' a capo del "Giornale dei genitori" e nel 1970 vincera' il Premio Andersen, il maggiore riconoscimento dedicato agli autori per ragazzi. Una vita insomma al servizio della scrittura e delle idee. Il continuo dividersi tra giornalismo, scrittura per l'infanzia e insegnamento, fa di lui una figura nodale, che cattura e automaticamente scioglie alcune caratteristiche allora stagnanti della letteratura italiana per ragazzi.

Nel dopoguerra i libri per ragazzi venivano scritti sulla scia di De Amicis, con obiettivi educativi palesati attraverso descrizioni lacrimose e forzatamente edificanti. Si trattava di pubblicazioni noiose e molto distanti dalla realta' di una nazione in piena rinascita e ricostruzione. In un Paese annientato dalla guerra, pochi si potevano permettere di comprare libri che non fossero testi scolastici, pochi erano attenti alle esigenze quotidiane dei bambini. Molti i pedagogisti ed educatori che teorizzavano di libri come strumenti di crescita, da costruire su obiettivi di istruzione specifica, non c'era ancora spazio per la fantasia e il gioco. Fu appunto Rodari, giornalista e maestro, che seppe dare la vera svolta alla letteratura italiana per ragazzi, mantenendo un legame con la tradizione educativa, ma rinnovandola profondamente e rendendola vera letteratura, libera da intenti pedagogici troppo specifici e condizionanti.

La sua lezione stilistica e tematica ha lasciato un segno tanto profondo da permettere alle nuove generazioni di scrittori per l'infanzia di dedicarsi primariamente all'arte della scrittura per procurare il piacere di leggere e non allo scrivere per educare o addirittura insegnare a tutti i costi qualche cosa.

Rodari, grazie al continuo allenamento di scrittura dato dalla pratica giornalistica, scrive scegliendo soggetti reali, utilizzando parole facili e ripulendo da inutili fronzoli la lingua scritta. Grazie al suo impegno politico invece egli sposta l'interesse verso nuovi temi: una particolare attenzione viene dedicata alla vita delle classi sociali meno abbienti, alle professioni umili, al quartiere e alle piccole esigenze quotidiane di bambini comuni.

La sua opera e' vastissima, molto varia e ampiamente pubblicata in molte versioni differenti. Tuttavia, quasi tutte le sue storie sono nate per comparire sui periodici ai quali collaborava e, solo in seguito, sono state raccolte in veri e propri volumi. Aveva un talento speciale per il racconto breve, oltre che per la rima e la filastrocca. I racconti lunghi invece appaiono meno sorprendenti e stilisticamente meno efficaci, ma con C'era due volte il barone Lamberto, anche in questo genere, Rodari raggiunge livelli da capolavoro e ci lascia un testamento letterario veramente grande.

*

Acrobazie di parole

Nel tentativo di trovare una sorta di possibile classificazione nella ricchissima produzione di Rodari, abbiamo finito col convincerci che, nel massimo rispetto del suo dono di ispirazione fantastica, sarebbe stato piu' semplice parlare delle filastrocche e delle storie brevi da una parte, e di riflettere invece sui racconti piu' lunghi e la prosa dall'altra.

Lo spirito innovativo della sua opera si coglie a piene mani nelle rime e nella riscoperta della filastrocca in tutta la sua dignita'.

Ci sembra di poter riassumere in due grandi obiettivi il suo importantissimo contributo alla crescita e alla valorizzazione della letteratura per ragazzi in Italia: il primo e' la piena rivalutazione del valore della fantasia, dell'immaginario e del meraviglioso, che cresce sempre piu' nella sua opera, quando Rodari si allontana dalla militanza politica e, pur non rinnegando la sua ideologia, instaura un rapporto piu' distaccato con il partito. In piu', seguendo il flusso ricchissimo della sua fantasia, egli sa legarsi al mondo reale, quello toccato quotidianamente dalla penna del cronista, ma che come scrittore egli vede con nuovi occhi, un mondo completamente rinnovato: le sue rime e le sue storie brevi offrono una carrellata di personaggi semplici che si possono incontrare tutti i giorni, dalla portinaia al postino, dall'operaio all'impiegato, dalla mamma massaia al direttore di fabbrica, dal giornalaio al nonno. Potremmo chiamarla "fantasia applicata", una tecnica decisamente inusuale in quegli anni. Un esempio che garba e' la brevissima storia Ascensore per le stelle, in Favole al telefono, che contiene tutti gli ingredienti per dimostrare la teoria della "fantasia applicata": il protagonista e' l'aiutogarzone del Bar Italia che porta vassoi di bevande e ristori a domicilio. L'antagonista e' il marchese Venanzio, terrore dei fornitori, che pretende birre e te' ghiacciati in tempi brevi, oltre alle portinaie romane, assai gelose dell'ascensore, che costringono il garzone a percorrere chilometri di scale ogni giorno. Una volta che il ragazzo riesce a prendere l'ascensore per la consegna al marchese, viene trasportato nello spazio, in un'atmosfera di sogno che lo stacca per qualche minuto dalla sua meschina realta' (e' da notare che noi diciamo meschina, ma lui nemmeno lo sospetta) e gli da' una tale serenita' da poter sopportare le piccole angherie del burbero Venanzio, con tanto di sorriso. La storia e' calibrata a tal punto che perfino il marchese e le portinaie risultano simpatiche al lettore e la vita di un garzone sembra perfino interessante.

Nelle storie di Rodari tutti gli adulti sono visti con occhio bambino, in technicolor, senza filtri di forma e con un obiettivo calibrato su una serena ironia. Da questo modo di avvicinare la realta' si comprende l'altra importante novita' di Rodari: a lui va il merito di aver dichiarato chiaramente, in tutta la sua opera, che l'infanzia e' un'eta' da considerare di pari dignita' a quella adulta, una fase della vita con delle sue specificita' da conoscere e rispettare. E spesso il mondo dei bambini si contrappone a quello degli adulti, mantenendo un tono di garbata ironia che non cade mai nella denuncia piu' indelicata. I bambini di Rodari non giudicano, vedono candidamente la realta' da un punto di vista piu' pulito, meno condizionato. E' il caso della filastrocca Una nuova invenzione, da Filastrocche per tutto l'anno, in cui l'autore dichiara di avere inventato una macchina che legge nel cervello delle persone. Ogni strofa racconta di che cosa c'e' nei pensieri di un vecchio, di una signora, di un giovanotto, di un signore serioso, ognuno si concentra su un particolare della sua vita e infine l'autore conclude sussurrando:

Vedo un bambino. E' piccolo.

Ce l'avra' almeno un pensiero?

Sorpresa! Guardate voi stessi:

sta pensando il mondo intero.

Divertentissimo poi il "drammatico telecaso" della filastrocca Teledramma, in Filastrocche in cielo e in terra, dove un serio dottore che sta troppo davanti al televisore non curandosi piu' di figli e parenti viene risucchiato nel video e viene poi salvato dal suo bambino "svelto di mano e di mente" che trova la maniera, spiritosa, di porre due televisori di fronte in modo che il padre, vedendosi specchiato venga risucchiato. Il figlio, prontamente spegne i televisori nel momento in cui il dottore e' per aria tra i due e Rodari conclude:

Cade il dottor per terra,

e un bernoccolo si fa:

meglio cento bernoccoli

che perdere la liberta'.

Guardando poi allo stile, Rodari ha un gusto smisurato per la sperimentazione linguistica e stilistica che viene associato al dono della "fantasia applicata" dando cosi' risultati sempre sorprendenti e decisamente efficaci dal punto di vista comunicativo.

Il grande traguardo raggiunto da Rodari e' l'alchimia della semplificazione letteraria, che apre nuovi orizzonti ai linguaggi narrativi. L'italiano scritto, fino ad allora, e siamo nel primo ventennio dopo la guerra, era molto conservatore, quasi pigro: lento nelle trasformazioni e concentrato sui virtuosismi linguistici, teso insomma a raggiungere i livelli piu' aulici della lingua. Anche la letteratura per ragazzi viveva in questa scia stilistica, tanto che il linguaggio di quegli anni '50 e '60 e' alquanto distaccato dal mondo dei bambini, quasi una realta' a se', alla quale i bambini dovevano diligentemente accostarsi per imparare. E fino a quel momento era al pubblico che veniva richiesto lo sforzo di comprendere la lingua della scrittura. Rodari invece inverte il processo: egli, da autore, si dirige verso il suo pubblico, destrutturando il linguaggio e ricomponendolo a partire da un modulo basic. Il risultato non e' quello di banalizzare o semplificare, ma e' la creazione di un nuovo registro letterario, comprensibile a tutti i bambini, anche a quelli privi di background culturale. E non si tratta solo di questo, perche' il suo linguaggio ha il potere di comunicare emozioni, suggerire sentimenti e stimolare sogni: Rodari insomma raggiunge, partendo dal basso e cercando di essere sempre compreso dal maggior numero possibile di persone, quella funzione poetica spesso riservata alle forme di alta letteratura e, fino ad allora, quasi sconosciuta nella produzione per ragazzi del nostro Paese.

Con Rodari, finalmente, possiamo dire che la letteratura italiana per ragazzi, sorella minore di quella per adulti, goffa e provinciale, si disincanta o si risveglia, spogliandosi di tutti i condizionamenti formali e pedagogici che fino ad allora l'avevano frenata. Diviene arte, cioe' letteratura. A celebrare questo fenomeno giunge, nel 1970, un fatto nuovo per l'Italia: Gianni Rodari viene insignito del Premio Andersen, il Nobel della letteratura per ragazzi.

La semplicita' stilistica diventa, nelle rime, abile gioco di parole e apre la porta a temi scolastici visti con occhi nuovi. Tutta la lingua e' in gioco e perfino le parole recitano una parte del tutto originale:

La botte piu' grossa non e' un bottone,

la mela piu' rossa non e' un melone...

e ancora un maestro che chiede ai suoi bambini:

trovate il perimetro dell'allegria,

la superficie della liberta',

il volume della felicita'...

Per non parlare del felice matrimonio del Punto con la Virgola che genera la famiglia Punto-e-Virgola. E dietro di lei storie di parentesi aperte e mai chiuse, accenti dispersi e doppie capricciose. Un mondo bambino che risponde non solo alla fantasia ma sempre e comunque anche ai valori piu' importanti, la pace, la liberta', l'amicizia: un punto piccoletto che si dava arie da dittatore, subisce la protesta delle parole:

tutto solo a mezza pagina

lo piantarono in asso,

e il mondo continuo'

una riga piu' in basso.

Nel celebre Libro degli errori, sono raccolte brevi storie e filastrocche sul tema della lingua. Un universo divertentissimo tutto da scoprire, che e' diventato ormai una tradizione per i bambini italiani: ancora oggi in classe, per capire l'uso della lettera acca, si legge la storia de L'Acca in fuga, per approfondire la frase minima c'e' la storia de Le teste scambiate e per gli aggettivi qualificativi niente di meglio che Il cielo e' maturo. Anche nelle altre raccolte di filastrocche e rime l'ambiente scuola e' spesso descritto dalla parte dei bambini, un luogo di scoperta che lascia spazio al gioco e alla fantasia e che diventa ogni giorno terreno buono per l'espressivita' creativa. Sul lavoro linguistico fatto in classe dal maestro Rodari e su quello piu' letterario dello scrittore Rodari, l'autore riflettera' con grande obiettivita' nel volume per adulti Grammatica della fantasia, pubblicato nel 1973, e ancora oggi richiestissimo, perche' ritenuto ormai bibliografia irrinunciabile per ogni insegnante o educatore.

Si tratta di un saggio densissimo di analisi tecniche e stilistiche in cui líautore stesso prende i panni di un sapiente critico e analizza il suo metodo, anzi dimostra poi come poterlo applicare con i bambini. E' la prima volta che un autore si mette alla prova da solo analizzando i suoi scritti e il suo modo di operare, un'opera unica nel suo genere che ha aperto le menti degli educatori italiani sugli spazi da riservare all'espressivita' di ognuno e sull'approccio educativo da scegliere per insegnare. Il maestro Gianni Rodari, fin dai suoi primi anni di insegnamento, annota in un quaderno le occasioni in cui nascevano le storie, il modo in cui si sviluppavano e come parole e immagini prendevano a muoversi nel suo immaginario e in quello dei suoi allievi. Dopo aver tenuto diversi incontri di formazione con insegnanti decide di mostrare i ferri del mestiere in tutto e per tutto, con questo volume che ha il sottotitolo di: Introduzione all'arte di inventare storie.

Tutta la tecnica e la metodologia rodariana parte da una convinzione di base: "Un sasso gettato in uno stagno suscita onde concentriche che si allargano sulla sua superficie, coinvolgendo nel loro moto, a distanze diverse, con diversi effetti, la ninfea, la canna, la barchetta di carta e il galleggiante del pescatore. [...]. Non diversamente una parola, gettata nella mente a caso, produce onde di superficie e di profondita', provoca una serie infinita di reazioni a catena, coinvolgendo nella sua caduta suoni e immagini, analogie e ricordi, significati e sogni, in un movimento che interessa l'esperienza e la memoria, la fantasia e l'inconscio".

Di qui, capitolo dopo capitolo, Rodari confida i trucchi per trasformare un errore in spunto creativo, un accostamento insensato di parole in "binomio fantastico", un prefisso arbitrario in neologismo ricco di significati fantastici fino a utilizzare le fiabe classiche come materia prima per nuove storie. Ancora una volta appare chiaro l'atteggiamento dell'autore nei confronti dell'infanzia alla quale ha dedicato la vita: rispetto infinito e grande disponibilita' d'animo e di mente. Il mondo bambino e' per Rodari un universo cosi' affascinante da non lasciare intentata nessuna possibile occasione di sviluppo e di conoscenza. Un atteggiamento da pioniere che ora e' richiesto ufficialmente ad ogni insegnante.

*

Storie lunghe e corte

Nelle storie lunghe la prosa e l'impianto narrativo di Rodari evolvono fino a raggiungere il massimo, come abbiamo gia' accennato in C'era due volte il barone Lamberto. Le prime prove narrative: Le avventure di Cipollino e Gelsomino nel paese dei bugiardi si sviluppano in ambiente contadino e sono un tentativo a tratti un poco forzato di rivendicare alcuni principi sociali fondamentali per l'autore. Si avverte nel testo una marcata distinzione tra i cattivi, sempre ricchi e padroni sfruttatori, e poveri buoni e sfortunati. Si avverte gia' pero' la presenza dell'energia creativa dell'autore, che nella prosa e' naturalmente celata nell'andamento meno sintetico e ritmato del genere. Anche La freccia azzurra risente di questa eccessiva attenzione al sociale del primo Rodari, l'atmosfera malinconica si riscatta solo nel finale lieto e natalizio. Questo racconto lungo ha avuto piu' fortuna degli altri perche' e' diventato un cartone animato di produzione italiana con i disegni di Paolo Cardoni e la colonna sonora di Paolo Conte.

Ma il racconto lungo che piu' di tutti riassume le caratteristiche di Rodari e' La torta in cielo, scritto piu' tardi, con la collaborazione di una intera scuola di Roma e pubblicato nel 1966. In una borgata popolare di Roma cresce l'agitazione perche' il cielo viene oscurato da un oggetto volante non identificato. Le autorita' credono si tratti di marziani e si preparano ad attaccare gli invasori, ma due bambini, prima di gridare "al lupo, al lupo" guardano meglio e soprattutto assaggiano il misterioso oggetto e comprendono che si tratta di una torta gigante. Ecco allora il mondo bambino, ancora una volta contrapposto a quello adulto in una squisita parodia che fa sorridere chiunque. La descrizione dettagliatissima della vita del quartiere parte proprio dall'interesse dei bambini: la portiera del palazzo di Rita e Paolo pesa 112 chili e il cane del vigile Meletti e' ghiotto di maritozzi. Rodari fornisce informazioni precise sui personaggi e racconta dei fatti, mai si dilunga in descrizioni tradizionali che poco hanno a che fare con le cose che interessano i bambini. Il ritmo narrativo e' veramente moderno e rincorre il ritmo brillante e sorprendente delle rime e delle filastrocche. Le frasi sono brevi, l'utilizzo della punteggiatura e' estremamente semplificato, i dialoghi sono serrati ed essenziali, le descrizioni vengono rese con immaginifiche metafore che restano ben chiare nella mente del piccolo lettore. La storia chiude con un finale contro la violenza e invita gli adulti a prendersi meno sul serio: mentre i bambini accorrono numerosi a leccare la torta adagiata nel parco sotto gli occhi attoniti di militari e autorita', la voce fuori campo dell'autore conclude ironicamente "e ce ne sara' per tutti quando si faranno torte al posto delle bombe".

Da ultimo citiamo la raccolta delle Novelle fatte a macchina, del 1973 e dedicata ai bambini piu' grandi. Il ritmo narrativo incalza e la volonta' stilistica dell'autore e' piu' consapevole, tanto che nell'introduzione egli spiega di suo pugno che le novelle nascono dall'enorme quantita' di "materia prima" in suo possesso: spunti, parole, immagini ed esercizi provati e riprovati durante la scrittura della Grammatica della fantasia. Questa volta pero' il desiderio di Gianni e' quello di scrivere un gruppo di storie tutte all'indicativo presente. Da questa decisione parte la costruzione dello stile narrativo moderno che fara' scuola per le generazioni future di scrittori: "Al presente non si possono fare periodi lunghi e complicati: bisogna raccontare svelti svelti, evitare i fronzoli, saltare le descrizioni. Il presente vuole un'azione continua. Il linguaggio e' sempre in bilico tra logico e illogico, tra reale e assurdo, tra senso e nonsenso".

Tornano i giochi di parole tanto amati, i trucchi verbali, le sequenze meccaniche e le associazioni inaspettate. Per esempio il Commendator Mambretti della prima novella e' descritto ad arte e in perfetta sintesi in queste pochissime parole: "Ha trenta automobili e trenta capelli". In tutta questa modernita' e azione pero' non mancano momenti di poesia come questa catena temporale: "Arriva il giovedi', spunta l'alba del venerdi' sera. Ecco il sabato".

E' questa semplicita' che ancora oggi fa scuola.

*

Per conoscerlo meglio

Luciano Caimi e Federica Lucchini, Gianni Rodari a Gavirate: gli anni giovanili, Nicolini Editore, 1995.

G. Diamanti (a cura di), Scritti di Gianni Rodari su quotidiani e periodici, Centro studi Gianni Rodari, Orvieto 1991.

C. De Luca, Gianni Rodari. La gaia sapienza della fantasia, Abramo, Catanzaro 1991.

M. Argilli, Gianni Rodari. Una biografia, Einaudi, Torino 1990.

L. Cerutti (a cura di), Rodari e la sua terra, Amministrazione comunale di Omegna, 1984.

G. Bini (a cura di), Leggere Rodari, supplemento a "Educazione oggi", Amministrazione provinciale di Pavia, Ufficio scuola, 1981.

P. Boero, Una storia. Tante storie, Einaudi, Torino 1992, pp. 289-295.

C. Bermani, Gli altri Rodari, su "Le Rive", 3-4, 1990.

R. Cicala e A. Lavatelli (a cura di), Rodari, le parole animate, Interlinea, 1993.

P. Boero, prefazione a G. Rodari, Il ragionierepesce del Cusio, con una nota di L. Cerutti e tavole di M. Maulini, Interlinea, 1998.

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Le iniziative

A Omegna (Vb) e' stato creato il "Parco della Fantasia Gianni Rodari", che offre numerose iniziative sui temi cari all'autore. Ci sono percorsi ispirati alle storie di Rodari, in cui e' possibile giocare, e in cui ci si propone di avvicinare fantasia e natura. Il parco ospita inoltre un'ampia ludoteca, dove vengono proposti ogni anno fitti programmi di attivita' e laboratori aventi come filo conduttore le storie del grande maestro. Quest'anno le attivita' saranno dedicate alle Favole al telefono. Vedi il sito Internet www.rodariparcofantasia.it

A Orvieto da anni opera un Centro studi Gianni Rodari, che organizza convegni e ricerche nel campo della letteratura per l'infanzia e della scuola. La citta' propone inoltre il Premio annuale Gianni Rodari dedicato all'editoria per ragazzi.

Il sito ufficiale dello scrittore, www.giannirodari.it, aggiorna in tempo reale sulle testimonianze e iniziative dedicate al personaggio, oltre a fornire informazioni sull'opera e sulla vita.

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Una valanga di racconti e filastrocche

Manuale del pioniere, Edizioni di cultura sociale, Roma 1951.

Il romanzo di Cipollino, Edizioni di cultura sociale, Roma 1951.

Il libro delle filastrocche, Toscana nuova, Firenze 1952.

Le carte parlanti, Toscana nuova, Firenze 1952.

Gli animali parlanti, versi di Esopino (pseudonimo di Gianni Rodari), Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Le avventure di Scarabocchio, Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Cipollino e le bolle di sapone, testo di Giampiccolo (pseudonimo di Gianni Rodari), Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Il contafavole, testo di Esopino, Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Le favole della volpe, versi di Esopino, Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Il libro dei mesi, Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Il treno delle filastrocche, Edizioni di cultura sociale, Roma 1952.

Il viaggio della freccia azzurra, Centro diffusione stampa, Firenze 1954.

Compagni fratelli Cervi, Tipografia popolare, Reggio Emilia 1955.

Una scuola grande come il mondo, Edizioni Potente Fgci, Firenze 1956.

Le avventure di Cipollino, Editori Riuniti, 1957.

Gelsomino nel paese dei bugiardi, Editori Riuniti, 1958.

Filastrocche in cielo e in terra, Einaudi, 1960.

Favole al telefono, Einaudi, 1962.

Il pianeta degli alberi di Natale, Einaudi, 1962.

Gip nel televisore. Favola in orbita, Mursia, 1962.

Castello di carte, Mursia, 1963.

Il libro degli errori, Einaudi, 1964.

Il cantastorie. Storie a piedi e in automobile, Automobile Club d'Italia, Milano 1964.

La freccia azzurra, Editori Riuniti, 1964.

La torta in cielo, Einaudi, 1966.

Gli indovinelli del professor Bp. E' nata prima l'auto o la benzina?, Ufficio stampa della Bp italiana, Milano 1966.

Con Bip e Pip sul pianeta petrolio, Ufficio relazioni pubbliche della Bp italiana, Milano 1967.

Venti storie piu' una, Editori Riuniti, 1969.

Le filastrocche del cavallo parlante, Emme Edizioni, 1970.

Tante storie per giocare, Editori Riuniti, 1971.

Gli affari del signor Gatto, Einaudi, 1972.

Novelle fatte a macchina, Einaudi, 1973.

Grammatica della fantasia. Introduzione all'arte di inventare storie, Einaudi, 1973.

Marionette in liberta', Einaudi, 1974.

Turista in Cina, ne "I grandi servizi di Paese Sera", n. 7, introduzione di Gianni Rodari, Editrice Il Rinnovamento, Roma 1974.

La filastrocca di Pinocchio, Editori Riuniti, 1974.

C'era due volte il barone Lamberto, ovvero i misteri dell'isola di San Giulio, Einaudi, 1978.

La gondola fantasma. Gli affari del signor Gatto. I viaggi di Giovannino Perdigiorno, Einaudi, 1978.

Parole per giocare, Manzuoli, Firenze 1979.

Bambolik, La Sorgente, Milano 1979.

Il gioco dei quattro cantoni, Einaudi, 1980.

I nani di Mantova, Lisciani & Giunti, Teramo-Firenze 1980.

Piccoli vagabondi, Editori Riuniti, 1981.

Esercizi di fantasia, a cura di Filippo Nibbi, Editori Riuniti, 1981.

Atalanta, a cura di M. Argilli, Editori Riuniti, 1982.

Il cane di Magonza, a cura di Carmine De Luca, Editori Riuniti, 1982.

Storie di re Mida, Einaudi, 1983.

Giochi nell'Urss. Appunti di viaggio, Einaudi, 1984.

Pensieri per i genitori. 7 piccoli spunti per grandi riflessioni, progetto grafico di Chiara Caproni, Edizioni Doge, Roma, 1996.

Molte raccolte di fiabe e filastrocche sono state scorporate e rieditate a piu' riprese, molte invece sono state accorpate in nuove raccolte con titoli proposti dal curatore. A tutt'oggi le nuove proposte editoriali con testi di Gianni Rodari sono assai numerose. Per questo motivo, si e' scelto di elencare soltanto le prime uscite delle opere e delle raccolte. Gli editori che mantengono i diritti di pubblicazione dell'opera sono principalmente Editori Riuniti ed Einaudi.

 

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OGNI VITTIMA HA IL VOLTO DI ABELE

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Supplemento de "La nonviolenza e' in cammino" (anno XVI)

Direttore responsabile: Peppe Sini. Redazione: strada S. Barbara 9/E, 01100

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Numero 142 del 23 ottobre 2015